前の記事にて、ジェフ・パーカー関係の作品（★）を、いい意味にしても《独断的》などと評したオイラ。がしかし、チョコっと自省反省などしてみたら、よっぽどオレのほうが独断的。
てのは、ふだん書いてることもそうだけど。が、いまこの文脈でいうと……。
オレことモドキちゃんは、少々本気で考えてるんだな──、「おジャズの世界ではギターがいちばんエラい」、何よりもエラい。ゆえにその他のいろいろは、ギターさまを引き立てることに専念しやがれください、と（！）。
まあオレ独りがそう思ってるだけで、別に法律の布告じゃないので、いいよね？
だいたい、われわれの《ジャズギター》ってのが歴史的に日陰者で、踏みつけの存在でありすぎたんだよね。だからついつい、逆の極論をも言ってみたくなるよね。
だってさ、想い出してもみましょうよ。どなたの誰もがご存じの、“あの”全盛期のジャズ・ジャイアンツのディスコグラフィを。
それがエリントンやベイシーらに始まるとして、かつそれ以後、パーカー、ガレスピー、ブレイキー、ミンガス、モンク、マイルスにコルトレーン……。つまりそのアンサンブルの中でギターを重用した人なんて、ほぼいないに等しいんだよね。
なお、ジャズロック時代からのマイルスは別カウントとする。そしてソニー・ロリンズという人は、キャリアの途中でギターのすばらしさをついに理解し（1962年）、以後は改悛の態度を示しているので無罪を宣告。
ただし、少し分かっちゃう気もするんだよね。何が分かるかというと、ちゃんとしたソレ風のジャズギターって万能の表現力を持つとは言いづらく、とくに力強さの表現には向いていない。
そして、かの1950-60年代──。「おジャズのパワーで人間解放だあァ〜ッ!!」みたいなスローガンのもとにチカラが入りきっていたその時期、ギターなんてか細い楽器がおミソにされたこと、そこに何の必然性もなかったとは言えないな、と分かってしまう。
かつ、それとほぼ同様の処遇を受けていた楽器に、ヴァイブやフルートやハモンドオルガンらが存在する。ギターとあわせて、これらは“ラウンジー”なデバイスだと呼べる、いまの観点では。そして、それが実にイイんだけどね……“いま”は、ね。
さて、ビリー・バウアーというギタリスト（1915 – 2005）は、そんなジャズギター不遇の時代に、自身の全盛期を過ごしてしまったお人。そのもっともよく聞かれている演奏は、あの唯一絶対至高のシンガーであるビリー・ホリデイとのセッションであるかも。
で、何と彼自身のリーダーアルバムは、“Plectrist”（1956）という1枚しか出ていないんだ。いくら何でも少なすぎ、あるいはよっぽどシャイな人でリーダー活動に消極的だったのか、なんて想像もしちゃうんだけど。
そしてご紹介する動画の曲、“Odjenar”（1951）。これはそのバウアー、マイルス・デイビス、リー・コニッツ、マックス・ローチ、といった面々によるセッション。そしてこの楽曲──タイトルの意味がきわめて不明なソレ──は、ジャズ音楽理論の革新者であるジョージ・ラッセルの作。
これがすっごくヘンちきりんで抽象的、かつポエミィな音楽で、もう最高なんだ！ しかしたったの3分弱で終わっちゃうんで、聞くたびにそこでつい声が出そう、「ちょちょッ、いいとこでやめないでッ！（哀願）」。まあその当時のレコード盤のごつごうで、しょうがなかったんだよね。
バウアー、マイルス、コニッツ、ラッセル。その時代にもっとも知的で先鋭的だった音楽家たちの創り上げた、ほんとうに崇高で至純の3分弱なんだ。理想そのものだ。それと同一セッションの同じラッセルの楽曲“Ezz-Thetic”（☆）、これもすばらしい、もう少し一般よりの内容だけど。
けれどもしかし、《主流》を名のるみたいなおジャズの歴史は、せっかく彼らが示してくれたその方向、そっちには向かっていない。そうじゃなく「パワーこそがチカラ！」みたいな思い込みでテナーサックスがブヒェ〜、ボヘェ〜ッ、と延々《ブローイング》をヤリ続ける、そんなんが“ヒップ”であるという幻想、いまだわれわれはそこから解放されきってはいない。
ジャズ+エレクトロニカのギタリスト、
E.アーシェットの最新注目アルバム！
とはいえおジャズの歴史なんてのも、まだ完結したわけじゃないし、そもそもその歴史が《ひとつだけ》、とも言えないんだよね。
ブローイングバンザイ！みたいなジャズ史が主流かも知れないが、けどその一方に、クール派、《ウェストコースト派》、またMPS・ECM（ともにドイツのレーベルでクール派系）方面、そのあたりを重視するジャズ史もありうるわけだ。
で、はっきり言ってオレの見方は後者サイドなんだ。そっち系の盛り上がりに期待してるんだ。いやもう言うまでもなく、ヘンに《ジャズギター》なんかの肩をもったりすれば、そうなる以外にないしっ。
そのようなオレの近ごろのおジャズ的な注目は──、いますぐに思い浮かんだのは、アイヴィン・アーシェット（Eivind Aarset）さんや、《Hubro》レーベルに集まる奇人たち（☆）、そのあたりとか。どういうわけだかノルウェー産のイワシ系ジャズ（？）ばかりがすぐ出たが──じっさいにイイので問題は何もないが──、いずれそういうの少しちゃんとご紹介もできようかと。
【Eivind Aarsetちゃんの名前の表記】 しっかしノルウェーの人の名前の発音なんて、オレとかに分かるワケもないんだよね！ とはいえ無責任でありすぎるのも何ンなので、発音してくれるウェブサイトで聞いてみたら、「アイヴィン・アーシェッ」くらいに言っていたんだ。
しっかし発音が分かったとしても、それをカタカナで書いたら、どうせイイ加減になっちゃうよ。ああもう、テキトーでいいよね……？
